本报记者 苗 春
《征途》剧照。 出品方供图
夹金山主峰，覆盖着终年不化的皑皑白雪。两支队伍在山的北麓迎头相遇，双方一边注意隐蔽，一边谨慎观察对方动向。这边指挥员命令司号员吹响军号，对面侧耳辨识，不由得惊呼：“这好像是我们红军的号谱!”随即吹响相同号声予以回应。鲜红的军旗高高扬起，满面征尘、草鞋磨烂的战士们挥舞着手臂，欢呼着奔向彼此……
这是重大革命题材电视剧《征途》第一集开头再现的一幕：1935年6月12日，中央红军先头部队与红四方面军接应部队在懋功(今四川省阿坝藏族羌族自治州小金县)达维镇会师。
该剧由国家广播电视总局指导，中央广播电视总台出品，四川省广播电视局、中共成都市委宣传部支持，成都广播影视集团、成都传媒集团、广东广播电视台共同出品。
该剧截取长征懋功会师后的关键历史阶段，围绕红军北上、南下的路线之争，再现党中央维护全党全军团结的重大史实；讲述红军在艰险环境中团结少数民族群众共御强敌、融洽相处，彰显长征路上牢不可破的民族团结伟力。
还原长征将士风骨
如何在历史基调上塑造出血肉丰满的人物，是全剧的重中之重。
导演王伟民介绍，剧组为让演员提前适应草地严寒环境，组织演员在拍摄地的体育场军训。演员们纷纷穿上草鞋甚至赤脚训练，切身感受当年红军长征的艰苦。饰演李先念的罗立群参过军，主动担任军训教官，带领大家练习站姿、耐力等科目。当地群众看到演员们艰苦训练的场景，又惊讶又好奇。训练期间，饰演小分队战士的郜峰脚部被扎伤，后续在草地拍摄时，涉水戏份造成伤口感染，但他边治疗边坚持完成全部戏份的拍摄。正是这一场场严苛的前置军训、一次次沉浸式体验，让演员逐渐褪去表演痕迹，触摸到革命先辈当年的生存环境，力求形神兼备地还原长征将士的风骨，为作品筑牢人物根基。
侯京健曾多次在影视作品中饰演毛泽东，此次他在《征途》中塑造长征时期的主席形象，依然可圈可点。饰演周恩来的青年演员夏德俊形神兼备，令观众印象深刻。此外，第一次扮演朱德的李健表演真实细腻，给观众带来惊喜。该剧总制片人周浩提到，李健有一场涉水戏，因当时气温已低至零摄氏度以下，还飘着小雪，河面宽、水流急，出于安全等原因，拍摄时就没有拆分多组镜头，这场戏留下了一些遗憾。次日，李健主动找到周浩和导演、摄影指导等，提出希望补拍这场戏，严寒和水下风险都可以克服，但这场戏不能留遗憾。周浩说，李健把朱老总坚韧沉稳、勇担困苦的精神品格内化进表演之中，以演员的自觉与专业，与角色精神同频共振。
高层战略与平民叙事交织
《征途》全剧采用“高层战略叙事+基层平民叙事”双线并行的叙事结构，一方面真实还原两河口会议、沙窝会议、俄界会议、甘孜会师等重大历史事件，刻画革命领袖运筹帷幄、力挽狂澜的胸襟智慧；另一方面以普通红军战士、少数民族青年的成长命运为切口，书写个体在历史洪流中的抉择、奋斗与牺牲。剧集以大量史实为依托，生动讲述红军与藏、羌等各族同胞休戚与共、并肩前行的动人故事，具象诠释中华民族共同体理念。在总编剧张强看来，剧中“没有‘开挂’的英雄，只有一群心怀信仰、直面绝境、坚持向前的人”。
王伟民介绍，在摄影与光影处理上，该剧追求稳重且充满戏剧张力的视觉风格，比如大胆采用阴天拍摄，尽力做到强烈的大光比效果，为草地、雪山、藏寨、黄土高坡等环境赋予凝重沉稳的色彩；在矛盾冲突激烈的场景和动作戏中，大量采取多机位手持拍摄，凸显张力。
剧组还大量造雨造雪，让电闪雷鸣、风雪交加为剧情“推波助澜”。该剧全程采用同期声录音，战士双脚踩在沼泽泥泞里的声音、雪山积雪破裂的声音等都来自现场采集。音乐方面融入民歌，军事与战斗段落等的配乐也着重进行作曲并配器。
到长征经过的地方实拍
如今不少影视作品常用棚拍或在景区集中拍摄，但该剧全体主创人员一致认为这不利于还原长征艰苦的环境。《征途》选择了更“难”的路：近千人摄制团队深入川西北、陕甘多地，完成5次大规模转场，在红军长征经过的地方实景拍摄。
红军当年既要战胜雪山草地等自然险阻，又要坚决与分裂势力做斗争，还要落实党的民族政策，正是在这种“苦”与“难”中，红军百炼成钢。王伟民概括这部剧的创作心法：“万般巧不如一个真”，创作者只有深入历史，先被历史感动，才能感动观众。
“我们希望观众通过《征途》看到的，不只是长征路上的苦，更能读懂长征路上的信念与抉择。”张强表示，长征不是一段远去的历史，而是鲜活的精神坐标。期待这部作品能够引导年轻一代读懂峥嵘岁月，从长征精神中汲取奋进力量。
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